Масляная живопись

Масляная живопись на холсте

Живопись на холсте – один из важнейших объектов реставрации. Сложность структуры, сочетание слоёв разнородных материалов, различное отношение каждого из компонентов живописного произведения к изменениям температурно-влажностного режима, неоднозначность изменении в материалах живописи при старении – всё это ставит перед реставратором сложные практические задачи.

Поверхность живописного произведения со временем загрязняется легкоудалимыми (пыль) и трудноудалимыми веществами.

Пылевые загрязнения могут быть удалены мягкой кистью, ватно-марлевым тампоном, в отдельных случаях – слегка увлажнённым водой или водно-спиртовой смесью.

Необходимо провести как материаловедческие, так и технико-технологические исследования произведения. Важное значение при этом имеют биологические аспекты, так как разрушения грунта, холста могут быть устранены реставрационным вмешательством, но не уничтоженные биоразрушители будут продолжать своё развитие. Поэтому первым этапом реставрации живописи будет именно исследование произведения с целью выявления причин нарушения его целостности и путей их устранения.

Очистка холста может быть достигнута обработкой его прокатыванием или лёгким прижимом кусочков силиконового каучука. Частицы пыли захватываются каучуком, сам же он не удерживается поверхностью холста. Участки поверхности холста со следами грибных поражений обрабатывают тампоном, смоченным 70% этиловым спиртом, в который введён 1% антисептика.

Удаление загрязнений с красочного слоя облегчается, если на картине нет защитного слоя лака. В этом случае можно воспользоваться тампонами, смоченными этиловым спиртом или пиненом - C10H16. Смеси этих растворителей действуют более эффективно, чем каждый в отдельности, но и сами способны растворять лаковые покрытия.

Достаточно сложная задача – удаление загрязнений с лаковых покрытий без утончения самого лакового покрытия. Для этой цели можно применять тампоны, смоченные водно-спиртовыми растворами поверхностно-активных веществ (ПАВ), наиболее безопасный из которых – катамин АБ.

Неравномерное старение и изменение при перепадах температуры и влажности приводит к нарушению красочного слоя, грунта и их соединения друг с другом. Также медленно высыхающие масла могут мигрировать в грунт, ослабляя красочный слой. Краски, пересыщенные маслом, по мере его полимеризации уменьшаются в объёме и образуют неравномерные утолщения красочного слоя. Развитие трещин и расслоение приводят к образованию кракелюра. Нередко края красочного слоя поднимаются – на поверхности появляются чешуйки. Для устранения кракелюра проводят укрепление красочного слоя с укладкой поднявшихся или вздувшихся участок.

Укладка жёсткого кракелюра традиционно выполняется размягчением красочного слоя путём нанесения на него водного раствора осетрового клея, пластифицированного мёдом, с последующим пригревом при температуре 50 - 60 градусов Цельсия и небольшим прижимом. Во избежание утраты красочных слоёв реставрируемый участок предварительно заклеивают микалентной бумагой – бумагой особого сорта, что производится не из древесины, а из хлопка.

При мягком шелушении красочного слоя участок живописи можно обрабатывать водной 2,5 – 3% дисперсией сополимера винилацетата с этиленом (C6H10O2). Она хорошо склеивает частицы красочного слоя и грунта между собой, присоединяет их к основе.

Утраты грунта обычно стараются восполнять реставрационным составом, близким к авторскому, используя в качестве пленкообразования животные клеи. Из синтетических полимеров в качестве пленкообразования рекомендуют поливиниловый спирт - (C2H4O)x (15% раствор в воде) и дисперсии ПВА ([-СН3СО2СН-СН2-]n).

Ещё один распространённый вид повреждений картин – прорывы полотна, в том числе и разрывы нитей, утраты отдельных фрагментов холста. Далеко не все эти разрушения требуют дублирования холста, нередко можно ограничиться лишь наложением заплат, соединением и подклеиванием разорванных нитей. При этом традиционно применяют рыбный клей, пластифицированный мёдом, воскосмоляные мастики, мучной клей и т.д. Наложение заплат часто приводит к локальной деформации полотна с последующим переносом напряжения на красочный слой.

Другой путь – применение 6 – 10% раствора ПВБ в этиловом спирте (СНзСН2СН2СНО). Нанесение такого раствора на концы разорванных нитей позволяет соединить их встык. Высокая эластичность клея обеспечивает подвижность холста в месте склеивания, а прочностные характеристики достаточны для сохранения целостности при натяжении холста.

Дублирование картин обычно выполняют с помощью рыбного клея, но в практике находит применение и синтетические полимерные клеи.

Среди них значительное место занимают растворы полиакрилатов - (-CH2-CR'(COOR)-)n. В качестве клеев при дублировании картин могут служить воско-смоляные мастики, пластифицированные небольшими количествами пинена. Температуры плавления мастики – 62-65 градусов Цельсия. Операцию дублирования проводят на вакуумном столе с подогревом или применяют различные «утюжки» с регулируемым нагревом.

Среди биоразрушителей произведений масляной живописи основное место занимают разнообразные виды сапрофитных мицеллиальных грибов (микромицетов), поражающих все компоненты живописи; различные насекомые поражают видоспецифические материалы: жуки-точильщики – рамы и подрамники, кожееды и моли – белоксодержащие материалы и некоторые ткани. При значительной влажности могут развиваться бактерии.

В целях борьбы с последними применяют УФ- или радиоактивное облучение, но чаще используют различные антисептики.

Защита от действия грибов может быть достигнута фумигацией – обработкой в газовой среде метилбромидом - CH3Br, этиленоксидом - C2H4O. Из многочисленных веществ антигрибного действия для реставрации применяют лишь те, которые не взаимодействуют с материалами всех компонентов живописи.

Эффективный антисептик –

пентахлорфенолят натрия - C6Cl5ONa,

но из-за его высокой токсичности и возможности

отщепления хлора, который способен

взаимодействовать с рядом пигментов,

реставраторам пришлось отказаться

от его использования.

Наиболее применяемые антисептики – четвертичные аммониевые соли и пиридиниевые солми – катамин АБ, катамин А, квартолит, катапин, а также соединения из группы бензимидазола. Спиртовыми или водно-спиртовыми растворами катамина АБ (0,5 – 1,5%) обрабатывают тампонами поражённые участки холста; места развития плесени проходят 2-3 раза. Для защиты реставрационного клея и грунта в них вводят 0,2 – 0,5% катамина АБ. С этой же целью применяют нипагин, n-хлор-м-крезол и его натриевую соль, ацетат фенил ртути. Для антисептирования красочного слоя можно применять эмульсию катамина АБ в пинене.

Значительно меньшую опасность для живописи представляют насекомые, из которых наиболее распространены жуки-точильщики. Их личинки легко прогрызают изнутри грунт, красочные слои и лаковые покрытия, однако молодые личинки не могут преодолеть масляное, восковое и лаковое покрытие. Поэтому открытое дерево нуждается в дополнительной защите покровными лаками, масляной краской, воском со скипидаром, раствором фенолоформальдегидной смолы. Одноразовое покрытие олифой от вредителей не защитит.

Для борьбы с жуками-точильщиками проводят фумигацию метилбромидом или этиленоксидом в камерах или пропитку заражённой древесины растворами сильных инсектицидов с длительным остаточным действием. Хороших результатов можно также добиться, обрабатывая древесину спиртовым раствором пиретроидов. Локальную инсектицидную обработку можно проводить парами n-дихлорбензола в небольших переносимых герметичных камерах.